Khuôn mẫu ác nhân thay đổi
Thời kỳ kiểm duyệt đã xấu là phải “xấu triệt để”
Thời kỳ kiểm duyệt tại Hollywood bắt đầu từ những năm 30, kết thúc vào năm 1952 nhưng ảnh hưởng của nó kéo dài qua nhiều thập niên trước và sau mốc thời gian chính thức. Thời kỳ này, các nhân vật thiện hay ác thì cũng được đặt trong khuôn mẫu cứng nhắc.
Bạn đang đọc: Khuôn mẫu ác nhân thay đổi
Đặc biệt, tuyến phản diện trong phim phương Tây thời kỳ đó phải cảm thấy hối hận, phải bị trừng phạt cho những hành vi xấu xa khi phim hạ màn. Nếu không, tác phẩm sẽ bị vùi dập bởi báo chí truyền thông và ảnh hưởng tác động trầm trọng đến lệch giá.
 |
| Cũng từ đây 1 số ít đặc thù nổi trội của ác nhân được hình thành mà người theo dõi hoàn toàn có thể phát hiện cho tới tận giờ đây. Nhân vật phù thủy tà ác trong The Wizard of Oz ( 1939 ) được khắc họa với vẻ bên ngoài gớm ghiếc, làn da xanh, chiếc mũi dài. |
Hiện thân từ nỗi sợ “ tà giáo ” trong văn hóa truyền thống con người, tuyến nhân vật phù thủy độc ác sau này còn Open nhiều trong phim. Dễ thấy phải nhắc tới Agatha Harkness trong series WandaVision của Marvel ra đời năm nay. Người giàu cũng là đối tượng người dùng ưa thích để những nhà làm phim tước bỏ nhân tính, quái vật hóa để trở thành “ lũ phong phú độc ác ” quen thuộc. Nhân vật Ngài Potter trong It’s A Wonderful Life ( 1946 ) đại diện thay mặt cho một người giàu tàn tệ, người sẽ làm bất kỳ điều gì để đạt được mục tiêu. Một người đạo đức và siêng năng như nam chính George Bailey tốt đẹp bao nhiêu thì ông Potter tồi tệ bấy nhiêu. Cùng nhau họ tạo nên một cặp thiện – ác tầm cỡ. Loạt Squid Game của Netflix là ví dụ gần đây về motif nhân vật giàu và ác trong phim. Nhìn chung, phản diện trong phim Hollywood thời kỳ đầu được thiết kế xây dựng rất rõ ràng. Đã ác là phải ác “ triệt để ”. Họ xấu đủ đường từ ngoại hình đến tính cách, luôn tìm mọi cách hại người, tham lam, ác tâm. Một số khuôn mẫu phản diện nổi bật trong phim phải kể đến như : đầu trọc, người mắc bệnh về da, bị tật ở mắt, người Anh, người Nga, người Trung Quốc, nhà bác học điên, quản trị tập đoàn lớn phong phú, phù thủy độc ác, chính trị gia, quái vật, tội phạm, máy móc … Khi điện ảnh tăng trưởng, những kiểu rập khuôn này bị thử thách. Một số dần được sửa chữa thay thế nâng cao nhận thức về sự phong phú hoặc bảo vệ nhóm người mặc cảm về ngoại hình.
Thay đổi trong hình tượng phản diện
Thập niên 60 ghi lại sự nở rộ của điện ảnh khi rào cản kiểm duyệt bị dỡ bỏ, thay vào đó là mạng lưới hệ thống phân loại theo độ tuổi. Phản diện phim không dừng lại ở những cá thể một chiều, tầm thường, không có truyền thống, sinh ra chỉ để thua phe chính diện.
Một trong những dấu ấn đột phá phải kể đến là cặp tội phạm Bonnie và Clyde trong bộ phim cùng tên ra mắt năm 1967. Đó không chỉ là chân dung của hai tên cướp vũ trang táo tợn. Họ yêu đương, giận dữ, do dự, lo lắng, họ khao khát và chiến đấu để có cuộc sống mong muốn.
|
| Các nhân vật được đóng bởi cặp diễn viên trai xinh gái đẹp nổi tiếng làng điện ảnh bấy giờ. Bonnie and Clyde ghi lại trào lưu Làn Sóng Mới Hollywood, lật đổ những ý niệm cũ về phản diện màn ảnh. |
Kể từ đây, bên cạnh cái ác thuần túy người xem còn được tận mắt chứng kiến sự lên ngôi của chân dung phản diện phức tạp. Điện ảnh phương Tây muốn tất cả chúng ta tôn trọng kẻ xấu cũng nhiều như cách ta ghê tởm họ. Darth Vader của tên thương hiệu Star Wars đại diện thay mặt cho cái chết, cho sự tăm tối, nhưng thứ đưa hắn vào “ mặt tối ” lại chính là tình yêu. Nguồn cơn của cái ác, trớ trêu thay lại đến từ điều tưởng như tốt đẹp nhất.
 |
| Khán giả tôn trọng và cảm thấy thương hại cho Darth Vader – điều cấm kỵ nếu so sánh với tiêu chuẩn của thời kỳ kiểm duyệt thập niên 30. |
Cùng với sự tăng trưởng của điện ảnh, phản diện ngày càng trở nên khôn ngoan, lý lẽ, mưu trí và thậm chí còn là điệu đàng. Những góc nhìn tâm ý phức tạp của nhân vật được bóc tách. Sự tinh xảo vốn là một độc quyền của phe chính diện – nay được trao cho kẻ xấu. Ác nhân vĩ đại nhất không chỉ khiến ta sợ hãi, khinh bỉ. Họ tóm gọn cảm hứng người theo dõi, nhấn chìm người xem trong sự không an tâm, đồng cảm, sợ hãi, tự vấn về thế giới quan – thay vì đơn thuần hả hê khi thấy cái ác bị trừng trị. Nhiều lần trên màn ảnh thậm chí còn kế hoạch của kẻ xấu đã thành công xuất sắc ( Se7en, Avengers : Infinity War, Watchmen, No Country For Old Men, Arlington Road … ).
 |
| Hannibal Lecter của Anthony Hopkins hay Mads Mikkelsen, Patrick Bateman của Christian Bale, Christoph Waltz trong Inglourious Basterds hay Homelander của The Boys khiến người theo dõi đi từ giật mình này sang giật mình khác. |
Ác nhân trở thành trung tâm câu chuyện
Từ một công cụ giúp người hùng tỏa sáng, tuyến phản diện dần tìm được tiếng nói riêng trên màn ảnh. Ngày càng nhiều bộ phim khai thác nhân vật phản diện dưới góc độ khác nhau. Từ đó, chân dung phức tạp của nhân vật hiện ra. Suy cho cùng trong xã hội con người, hầu hết chúng ta đều là những cá nhân không hoàn hảo, phần lớn là người tốt nhưng không thiếu lỗi lầm.
 |
| Những Loki, Cruella, Maleficent hay Joker mày mò câu truyện đằng sau chân dung nổi tiếng. |
Đưa phản diện và phản anh hùng lên vị trí TT ống kính, Hollywood vấn đáp cho câu hỏi nhức nhối của người theo dõi. Tại sao họ lại làm vậy ? Điều gì đã đẩy họ tới bước đường cùng ? Họ có xứng danh được cảm thông hay không ? Có cách nào để những con người này chuộc lỗi cho tội ác. Sức mê hoặc của phản diện đến từ cách những nhà làm phim cân đối giữa sự huyền bí, hấp dẫn và tốt – xấu xen kẽ trong một con người. Xu hướng tương tự như cũng được thấy trong chân dung anh hùng chính diện. Không ai là hoàn hảo nhất cả. Một anh hùng hoàn toàn có thể che giấu hàng loạt sai lầm đáng tiếc. Một ác nhân cũng hoàn toàn có thể trở thành người hùng trong câu truyện của riêng họ .
Source: https://thoitrangredep.vn
Category: Sao Showbiz
